TURNING TORSO, Santiago Calatrava

Turning Torso Santiago Calatrava




  Bocetos Turning Torso y bocetos de torsiones del cuerpo humano               


Bocetos, dibujos y esquemas





Emplazamiento

   

            
    



Construcción


                    



  









Descripción
En los últimos años, el puerto de Malmö frente al Mar Báltico está ganando reputación entre los admiradores de la arquitectura contemporánea por todo lo que se está erigiendo en su territorio. En un distrito de astilleros, donde hace sólo 40 años se construían barcos y navíos de toda clase, la ciudad ha ido desarrollando a toda prisa
un espacio atractivo, ya que esta área proveerá a unas 30 mil personas de un ambiente moderno donde vivir y trabajar.
La ciudad de Malmö, la tercera en importancia de ese país, ubicada en el extremo sur de Suecia, de cara a Dinamarca, ha sido destacada de nuevo en el mapa con el que se convertirá próximamente en uno de sus principales emblemas, el Turning Torso, un edificio diseñado por el famoso artista, arquitecto e ingeniero valenciano Santiago Calatrava, basado en una de sus esculturas, la cual se inspira, en cierto modo, en la forma humana en movimiento, un sueño de los constructores renacentistas convertido por fin en realidad. Ver: http://www.turningtorso.com/.
Tanto los esqueletos de aves y mamíferos, como las nervaduras, los pilares y las agujas de los templos góticos, son evoca- dos al contemplar sus obras. Aunque los materiales como el concreto, el acero y el cristal, y la audacia de su trazo, regresan la mirada a las formas que depara el futuro.
Muchos colegas de Calatrava alegan que sus proyectos son difíciles de llevar a término porque exigen casi lo imposible, pero en este caso sus críticos se han quitado el sombrero y han admitido que están ante un portento de la ingeniería.
El edificio monumental, de la base a la punta, expresa el complejo movimiento del cuerpo humano, como la vuelta que da la columna vertebral. Pero, desde otra perspectiva, no falta quien lo ha comparado con una toalla torcida por un gigante: “Como si le hubiera dado un giro lento de 90°”. La construcción se alza sobre nueve bloques, o cubos, cada uno de los cuales une a cinco pisos. Cada planta cuenta con un área de aproximadamente 400 m2, de forma más o menos cuadrada y una sección triangular, reforzada por un apoyo de acero en el exterior. Los nueve cubos completan una rotación de 90° grados, desde abajo hacia arriba, y todos se sujetan alrededor de una inmenso tallo central que funciona como esqueleto del torso. En todos los niveles, los baños y las cocinas están en la misma disposición, para facilitar las instalaciones.
En un equilibrio estricto de las cargas los pisos se van rotando y el edificio es ligeramente más angosto en la base que en el remate.
La estructura completa levanta 54 pisos y mide un total de 190 metros de altura. Conforme crece el edificio, las paredes que rodean al tallo disminuyen su anchura, de un máximo de dos metros en el nivel del suelo, a 40 centímetros en la parte más alta. Está clasificada como la mayor torre de Suecia.
El Turning Torso dispone de una superficie útil de 179 metros de altura y remata con dos niveles más para diversas instalaciones técnicas, completando de ese modo sus 190 metros de altura total.


Construcción
Para no perder el ritmo en la danza de su construcción, se comisionó a la em- presa PERI a que de- sarrollara una pro- puesta eficiente que permitiera trabajar cada cubo. Sus in- genieros idearon un novedoso método de crecimiento “au- toescalable”, de 4
en 4 m., con el que podían apoyar las alturas de todos los pisos, que van de 3.18 m, a 3.89 m.
El concepto del andamio autoescalable permitió concretar los muros de cada anillo a partir del piso principal y el reforzamiento del tallo, o núcleo interno. El bombeo del concreto se instaló en los andamios con cuatro conexiones en el núcleo.
Los andamios ascendieron enlazados, mientras una unidad especial de control monitoreaba este procedimiento para evitar que colisionaran. Los equipos de construcción ocuparon alrededor de nue- ve días para completar cada piso.
Con el fin de disfrutar las vistas de la costa, la fachada se proyectó con acero y vidrio templado, y en la parte superior, como si fuera la luz de un faro, además se destacó un remate de cristal, muy brillante. De noche, con todas las luces prendidas, el edificio será visible desde Dinamarca.

Otro video de la construcción:

http://videos.howstuffworks.com/discovery/35617-extreme-engineering-construction-of-the-turning-torso-video.htm








Iglesia del Cristo Obrero, Eladio Dieste

“ No suele saberse que el ladrillo puede tener resistencias superiores a los mejores hormigones y que no pueden hacerse con hormigón o mortero piezas de liviandad equivalente a las que pueden conseguirse fácilmente con la tierra cocida, por lo que estas últimas permiten construir estructuras de una ligereza imposible de lograr con el hormigón armado.” Eladio Dieste



























































































La Iglesia del Cristo Obrero, 1952, es de recinto rectangular en su base, pero sus paredes se elevan onduladamente hasta rematarse en una cornisa serpenteante. El grueso de estos muros es de 2’ y ¼, lo que permite hacer 2 hojas de fábrica vista, con una cámara central de mortero armado de unos 6cm de grueso.

La ondulación de la cubierta, diseñada como sucesivas Bóvedas Gausas unidas entre sí, arranca del plano horizontal donde la serpenteante cornisa remata los muros. La cubierta varía su grado de ondulación, adquiriendo su máximo en el eje central de la Iglesia.

Los empujes de la cubierta sobre la serpenteante cornisa, son contrarrestados por los tirantes que discurren por el canal de las ondulaciones de las Bóvedas Gausas(*).

Todo ello se hace posible al disponerse el ladrillo en retícula sobre los encofrados corridos ondulados y deslizantes de las cubiertas, interponiendo un armado mínimo de alambres en las dos direcciones de la ondulación de la cubierta, que quedan embebidos en el mortero que rellena las llagas de la retícula, además de las barras de los tirantes antes descritos.

El resultado de la fábrica vista, muestra en las paredes onduladas el ladrillo a soga, mientras que en la ondulación de la cubierta, quedan a la vista las tablas de las piezas.


(*)

Especie de espacios

¿Somos conscientes del espacio que habitamos? Si miramos alrededor, vemos que todo tiene espacio u ocupa espacio. La disposición de la materia conforma el espacio, conformado a su vez por fragmentos de espacios. El mundo está compuesto por miles y miles de fragmentos de espacios de diferentes tipos. Para recorrer el espacio necesitamos dispersarlo y considerar cada tipo de espacio. Este espacio esta ordenado para que sea posible su recorrido. “Vivir es pasar de un espacio a otro”. Lo vivimos y entendemos gracias a su fragmentación, al considerarlo así el hombre ha podido crear grandes obras. Por concebir de buena manera el espacio. El espacio es el papel más importante de la arquitectura, que a su vez crea espacios.

La fragmentación que ha hecho Perec para que lo entendamos es un recorrido que va desde la parte mas pequeña de nuestra vida cotidiana: la cama hasta el espacio, el mundo. Fragmenta el mundo en muchos tipos de espacio hasta llegar a la cama. Algo tan sencillo como nuestros movimientos día a día recorren espacios, movimientos como irse a la cama, hasta atravesar una calle. Gracias a lo que Perec plasmó en el libro, somos capaces de imaginarnos cada uno de los espacios que ha descrito, ya que el espacio también habita en nuestra mente. Como por ejemplo en la cama, un espacio individual  donde recorremos miles de espacios por lo vivido ahí. O en nuestro apartamento donde mediante nuestros usos y movimientos clasificamos el espacio en trozos por sus diferentes funciones. Porque nuestras acciones crean espacios por ser plasmadas en él. A su vez la puerta separa el apartamento de la calle. Todos los espacios están fragmentados por algo, como por ejemplo las fronteras que limitan los países, calles que limitan los barrios, que a su vez ciudades.

Estos son muchos de los trozos de espacios que conforman el mundo, todo es espacio, todo conforma espacio y todo habita en un espacio. Para vivirlo diariamente hay que concebirlo cada uno en su especie, en trozos según sus diferentes movimientos y usos, porque es lo que causa especies de espacios.

Especies de Espacios

El tiempo y el espacio, ¿Qué es el tiempo y el espacio? Es cierto que toda realidad se puede explicar mediante dos categorías como son el tiempo y el espacio, estos dos parámetros son dos coordenadas que una vez que se entrecruzan sirven para definir una realidad. Analizándolos por separado resultan un poco más complejos a la hora de definirlos, ya que la noción del tiempo puede parecer diferente a cada persona, puede llegar a ser algo subjetivo. Un ejemplo realmente claro para entenderlo es el de Georges Perec” un accidente de tráfico puede parecer una vida entera, mientras que una experiencia superficial o banal desaparece enseguida de nuestro consciente”. Es totalmente cierto que cada persona vive las situaciones de una manera totalmente diferente a la otra, haciendo que una acción pueda parecer de distinta durabilidad. Por otro lado, el espacio en una realidad donde un algo, ya sea una acción, una realidad, un acontecimiento ocupa su lugar en él. Un concepto que a simple vista parece muy sencillo pero y ¿qué pasa si algún objeto de un espacio es remplazado o desplazado? ¿Podríamos decir que ese espacio ya no es el mismo? ¿Que ha dejado de ser lo que era para convertirse en otro?, porque si esto fuera así sería imposible mantener un mismo espacio durante un mínimo tiempo, ya que el aire o la presencia de cualquier cuerpo nunca es la misma. Como punto de partida analizar la cama es algo sublime, ya que en el mismo espacio que se encuentra esa cama, donde pasamos más de un tercio de nuestras vidas, somos capaces de viajar en el tiempo y en el espacio. Por más que parezca increíble somos capaces de poder recrear un suceso que puede que nunca más vuelva a suceder. Nuestra mente es capaz de registrar e interiorizar detalles tan mínimos, que en cualquier momento somos capaces de recrear lo que queramos como si volviera a suceder, con el mismo grado de realidad que la primera vez.